特价书说明
特价书是出版社处理的库存书，大部分与新书无异，约10%的图书7-9成新，不影响阅读，如无缺页破损，售出不退货。查看详情>>
内容简介
双起翔，1931年生于北京满族家庭。他从小酷爱彩塑艺术，三四岁时即到崇文门外花市一带看彩塑玩。13岁从师其舅父李荣山学彩塑，17岁学满离师自制自销。
解放后，他到东安市场生顺祥玩具店做彩塑泥人、动物、花鸟、沙盘等。1953年在家自产自销。1956年合作化后，他到彩塑厂任彩塑组组长。1964年彩塑厂与金属工艺品厂合并，成为金属工艺制胎工人。现为北京工艺美术学会会员、民间工艺委员会会员、民间玩具研究会会员。
双起翔的师傅李荣山为民间彩塑艺人，技艺很高，作品粗犷、色彩艳丽，以民俗、人物、鸟兽为主要题材，受过花脸桂子的指点，做一些脸谱卖。因生活所迫要多出活多卖钱，所以没时间多搜集素材。李的作品路子虽不广，但已形成自己的独特风格。旧北京《实报》曾写过一篇《民间泥人圣手李荣山》，言其作品风格独具，味道深沉。
双起翔不仅学到了他师傅的全部技艺，而且有了很大的发展。多年来，他摸索了一套彩塑工艺的经验，作品多次得奖。他对造型、纹饰、色彩都有重大的创造。他的作品造型稳重大方，纹饰、色彩笔锋流畅，繁中求简，组色协调，不断推陈出新。他出自北京民间艺人之家，却能虚心博取众家之长，勤于学习，努力探索，从而形成了自己的独特风格。双起翔喜好京剧，借以观察探究京剧净角的脸谱妙处，并多方求教；搜集素材，不拘一格，也不追随某派，自己独辟蹊径。他认为，彩塑脸谱工艺不像舞台艺术要求远效果，因此色彩对比强烈，人物纹饰夸张比较大；而彩塑脸谱不过三五寸，只在眼下欣赏，因此要求静中求动，近效果要好，色彩要协调、稳重，纹饰要细腻，线条要流畅。
他经常看戏，请戏剧界各派指点，他观察到郝寿臣、袁世海的脸型上额大、底额宽，纹饰构图比较开展，所以将彩塑脸谱两腮加宽成七分脸，使人一目了然：纹饰纹样妙处和一幅画一样。他研究纹饰后，发现各流派各有所长，如郝寿臣扮的窦尔墩脸谱好看，纹路清晰，但色彩过跳，他将大绿色改为粉绿色，更显得装饰味足；袁世海演的张飞，勾脸精神、火爆，性格突出，他在勾画时将眉心画得简练一些，这样显得精神劲儿足；金少山勾的包公脸一团秉公正气，但双起翔也减少了黑色，使额头月牙更突出，一副清官面目；裘盛戎勾的姚期脸相稳重，徐茂公脸有正气，他就学习其长；侯玉山勾的钟馗活灵活现，用..
编辑推荐
双起翔，1931年生于北京满族家庭。他从小酷爱彩塑艺术，三四岁时即到崇文门外花市一带看彩塑玩。13岁从师其舅父李荣山学彩塑，17岁学满离师自制自销。
解放后，他到东安市场生顺祥玩具店做彩塑泥人、动物、花鸟、沙盘等。1953年在家自产自销。1956年合作化后，他到彩塑厂任彩塑组组长。1964年彩塑厂与金属工艺品厂合并，成为金属工艺制胎工人。现为北京工艺美术学会会员、民间工艺委员会会员、民间玩具研究会会员。
双起翔的师傅李荣山为民间彩塑艺人，技艺很高，作品粗犷、色彩艳丽，以民俗、人物、鸟兽为主要题材，受过花脸桂子的指点，做一些脸谱卖。因生活所迫要多出活多卖钱，所以没时间多搜集素材。李的作品路子虽不广，但已形成自己的独特风格。旧北京《实报》曾写过一篇《民间泥人圣手李荣山》，言其作品风格独具，味道深沉。
双起翔不仅学到了他师傅的全部技艺，而且有了很大的发展。多年来，他摸索了一套彩塑工艺的经验，作品多次得奖。他对造型、纹饰、色彩都有重大的创造。他的作品造型稳重大方，纹饰、色彩笔锋流畅，繁中求简，组色协调，不断推陈出新。他出自北京民间艺人之家，却能虚心博取众家之长，勤于学习，努力探索，从而形成了自己的独特风格。双起翔喜好京剧，借以观察探究京剧净角的脸谱妙处，并多方求教；搜集素材，不拘一格，也不追随某派，自己独辟蹊径。他认为，彩塑脸谱工艺不像舞台艺术要求远效果，因此色彩对比强烈，人物纹饰夸张比较大；而彩塑脸谱不过三五寸，只在眼下欣赏，因此要求静中求动，近效果要好，色彩要协调、稳重，纹饰要细腻，线条要流畅。
他经常看戏，请戏剧界各派指点，他观察到郝寿臣、袁世海的脸型上额大、底额宽，纹饰构图比较开展，所以将彩塑脸谱两腮加宽成七分脸，使人一目了然：纹饰纹样妙处和一幅画一样。他研究纹饰后，发现各流派各有所长，如郝寿臣扮的窦尔墩脸谱好看，纹路清晰，但色彩过跳，他将大绿色改为粉绿色，更显得装饰味足；袁世海演的张飞，勾脸精神、火爆，性格突出，他在勾画时将眉心画得简练一些，这样显得精神劲儿足；金少山勾的包公脸一团秉公正气，但双起翔也减少了黑色，使额头月牙更突出，一副清官面目；裘盛戎勾的姚期脸相稳重，徐茂公脸有正气，他就学习其长；侯玉山勾的钟馗活灵活现，用..
目录
第一回 卓尔不群
第二回 旧京览胜
第三回 回首沧桑
第四回 天工开物
第五回 春华秋实
作品欣赏
北京市公安局丰台分局备案编号：1101080539 
