内容简介
本书是全国高校许多教授马克思主义文艺学课程的教师共同努力的结果，在编著过程中借鉴吸收了国内外出版的有关马克思主义文艺学的专著，?滩暮吐畚摹１臼榻彩隽寺砜怂贾饕逦囊昭枷朐谑澜绺髦饕业姆⒄梗楣卜炙牟糠郑阂弧⒙砜怂贾饕逦囊昭枷氲男纬珊头⒄梗欢⒙砜怂贾饕逦囊账枷朐诙砉樟拇ズ头⒄梗蝗⒙砜怂贾饕逦囊昭枷朐谥泄拇ズ头⒄梗凰摹⒙砜怂贾饕逦囊昭枷朐谖鞣降拇ィ⒄购脱荼洹Ｆ渲忻恳徊糠钟纸樯芰烁骼啡宋锒月砜怂贾饕逦囊昭枷胨龅墓毕准捌淅纷饔玫取?
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马克思在《手稿》中沿用了费尔巴哈的“类”这一术语，并吸收了费尔巴哈的部分思想。但是经历了世界观激变的马克思已在两个方面远远超出了费尔巴哈，并与费尔巴哈有着根本区别 ，这就是马克思在《手稿》里确定的实践观点，即始终把人们的实践看做人的感性活动， 以及始终将人看做社会的存在物，看做历史运动的产物。这个区别构成了马克思主义文艺学思想的基础和出发点。
目录
第一编 马克思主义文艺学思想的形成和发展
第一章 马克思、恩格斯文艺学思想的创始 3
第一节 《巴黎手稿》--马克思主义文艺学思想的诞生地 3
第二节 《神圣家族》--文艺要表现真实的人性 19
第三节 《关于费尔巴哈的提纲》--文艺学变革的理论基础 26
第四节 《德意志意识形态》--唯物主义历史观的全面创立 30
第二章 马克思、恩格斯文艺学思想的成长 36
第一节 马克思论艺术的社会本质和美学本质 36
第二节 艺术生产与物质生产发展的宏观平衡和微观不平衡的辩证统一关系 44
第三节 资本主义生产和艺术与审美问题 49
第四节 关于悲剧和现实主义的文艺批评 58
第三章 马克思、恩格斯文艺学思想的深化 74
第一节 对艺术起源和发展的文化人类学考察 74
第二节 现实主义理论的系统化 90
第三节 恩格斯对唯物文艺史观的全面阐述 100
第四章 德国、 法国早期马克思主义者的文艺学思想 111
第一节 拉法格的文艺学思想 111
第二节 梅林的文艺学思想 120
第三节 卡尔·考茨基的文艺学思想 130
第四节 蔡特金的文艺学思想 133
第二编 马克思主义文艺学思想在俄国、苏联的传播和发展
第一章 马克思主义文艺学承上启下的开拓者--普列汉诺夫 143
第一节 普列汉诺夫的生平和文艺学著述 143
第二节 艺术的起源及其在阶级社会中的发展 145
第三节 审美意识的本质与特征 151
第四节 “艺术的社会心理中介” 论 159
第五节 艺术创作的现实主义原则 166
第六节 科学的社会学批评 174
第二章 列宁的文艺学思想--马克思主义文艺学思想发展的新阶段(上) 181
第一节 对民粹派的批判和两种民族文化理论 181
第二节 党性和文艺的方向 188
第三节 反映论和美学论争 194
第..
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