内容简介
在这本非常成功的新版中，哈罗尔德·C.勋伯格通过一连串引人入胜的传记性篇章，将作曲家——从蒙特威尔第到20世纪90年代的调性作曲家——逐一做了介绍。作者认为， 音乐是一门不断演变的艺术，没有哪个天才（无论他有多么伟大）不曾受到其前辈的影响。在这里，伟大的作曲家是作为一个人来呈现的，他们生活着，并与周围的现实世界发生着联系。
勋伯格把读者带到一个更近的距离去了解这些作曲家们，进而更加理解他们的音乐。为此，本书把叙述重点更多地放大作曲家的生平细节上，而缺少对音乐作品做技术分析。
本书把“严肃音乐”所有重要人物都囊括其中——巴赫、亨德尔、莫扎特、贝多芬、肖帮、威尔第、瓦格纳、马勒等等。作者将他们的生平编织成一幅其细节和逸事都很丰富的织锦。此外，还有些章节讲述了民族乐派，对维也纳的施特劳斯家族、阿瑟·萨利文爵士、奥芬巴赫等人的所谓轻音乐也有涉及。在此新版中，勋伯格对后来的序列音乐作曲家、极简抽象主义作曲家以及20世纪90年代的新闻性主义作曲家都有清楚的描述。
本书没有改变的其基本特征——始终给所有的音乐爱好者带来阅读的乐趣，自始至终引人入胜，可以在任何地方开始阅读。
编辑推荐
在这本非常成功的新版中，哈罗尔德·C．勋伯格通过一连串引人入胜的传记性篇章，将作曲家——从蒙特威尔第到20世纪90年代的调性作曲家— —逐一做了介绍。作者认为，音乐是一门不断演变的艺术，没有哪个天才( 无论他有多么伟大)不曾受到其前辈的影响。在这里，伟大的作曲家是作为一个人来呈现的，他们生活着，并与周围的现实世界发生着联系。
勋伯格把读者带到一个更近的距离去了解这些作曲家们，进而更加理解他们的音乐。为此，本书把叙述重点更多地放在作曲家的生平细节上，而较少对音乐作品做技术分析。
有关音乐的书籍总会遇到文法上的问题。我一向是按照常规的美国专业术语用法规则来处理拼法和术语问题的。有些英国作者总是指责我的写作风格“过于美国化”了。他们是否想过我是美索不达米亚风格的作家呢?(Me． sopotamfan，原意为“两河之间的”美式用法)，比如说，把十二音音乐说成twelve—tone，而不是英式的twelve—note。其原因我已经在有关勋伯格的那一章里解释过了。再举两个例子：美国用法说ftarold jn Italy，还前后不一致地说“Symphonie fantastique”。我还从没听说过前一部作品被人称为Harold en Italie，就像很少有人听说过后一部作品被称做Fantastic交响曲那样。通常，柏辽兹的《幻想交响曲》就被称为Farltastjque，比如：“昨天晚上，阿巴多指挥了Fantastique。” 俄国人名及其他外国人名的拼写带来了同样的问题。我使用字母“v” 来给普罗柯菲耶夫(Prokofiev)、巴拉基列夫(Balakilrev)等人的名字结尾。这在美国是被普遍接受的拼法。可是，我拼写拉赫玛尼诺夫却用了双f(Ra cklmanflaoff)，这是因为他本人签名就是这样拼写的，这就像勋伯格坚持把自己的名字拼写成Schoenberg而不是Schonberg那样。(不妨把这点告诉德国人。他们现在仍坚持Schonberg这个拼法；此外他们仍把亨德尔拼成Hande l，而不是亨德尔本人使用的那个英语化了的拼法Handel。)如果本书里存在着前后不一致的情况，那我就抱歉不已了。
书中有些材料最初作为“星期天乐评”的文章，刊登..
目录
第三版前言
第1章 歌剧的先驱——克劳迪奥·蒙特威尔第
第2章 巴洛克时代的理想化身——约翰·塞巴斯
蒂安·巴赫
第3章 作曲家与剧团经理——乔治·弗里德里克’亨德尔4C
第4章 歌剧的革新者——克里斯托弗·维利巴尔德格鲁克
第5章 优秀的古典主义——约瑟夫·海顿
第6章 萨尔茨堡的神童——沃尔夫冈·阿马德乌斯
莫扎特
第7章 来自波恩的革命者——路德维希。凡·贝多芬
第8章 音乐的诗人——弗朗茨-舒伯特
第9章 自由与一种新的音乐语言——韦伯和早期的
浪漫主义者
第10章 浪漫主义的张扬与古典主义的约束——赫克托·
柏辽兹148
第11章 弗洛莱斯坦与尤瑟比乌斯——罗伯特-舒曼
第12章 钢琴的巅峰——弗里德里克·肖邦
第13章 炫技大师、吹牛皮者和预言家——弗朗茨·李斯特
第14章 资产者天才——费利克斯·门德尔松
第15章 声乐，声乐，更多的声乐——罗西尼，多尼采蒂·贝利尼
第16章 场景，场景，更多的场景——迈耶贝尔、凯鲁比尼和奥柏
第17章 意大利巨匠——朱塞佩·威尔第
第18章 德意志的巨人——理查德·瓦格纳
第19章 古典火炬的传承者——约翰内斯·勃拉姆斯3C
第20章 德国艺术歌曲大师——胡戈·沃尔夫
第21章 华尔兹，康康以及讽刺剧——施特劳斯，奥芬巴赫，沙利文
第22章 《浮士德》和法国歌剧——从古诺到圣-桑
第23章 俄罗斯民族主义和强力五人团——从格林卡到里姆斯基一科萨科夫
第24章 情感主义——无法承受之重
第25章 从波希米亚到西班牙——欧洲的民族乐派
第26章 半音与感性——从弗朗克到福雷
第27章 为歌剧而生——贾科莫·普契尼
第28章 浪漫主义的漫长尾声——理查·施特劳斯
第29章 宗教，神秘主义与反思——布鲁克纳、马勒和雷格尔
第30章 象征主义和印象派——克洛德·德彪西
第31章 法国人的优雅和新人类——莫里斯-拉威尔和“六人团”4
第32章 善变的人——伊戈尔·斯特拉文斯基
伟大作曲家的生活
第33章 英国音乐的复兴——埃尔加、戴留斯和沃恩．威廉斯
第34章 神秘主义与忧郁感伤——..
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