内容简介
本书介绍的是包括了从19世纪末到21世纪初的三十多位各国摄影家的都市摄影实践。他们之中既有阿杰这样的以纯粹记录都市全部细节为自任的摄影家，也有通过为都市中人造像来聚焦都市生活形态的摄影家桑德，既有像克莱因这样的以都市为自己的感情宣泄对象而在与都市的对抗中形成了自己风格的摄影家，也有像荒木经惟这样的一直把都市看成是一个欲望发生装置而始终在以摄影与之调情的摄影家。通过对这些观念、手法、风格各异的摄影家的了解，希望读者能够发现，原来摄影是一种与活生生的现实有着如此的亲和力的媒介，原来摄影是一种具有如此丰富的表现力的视觉手段，并因此而从此能够经常地将摄影与人类社会的各种实践联系在一起思考，就像这本书把摄影与20世纪都市生活联系在一起展示一样，从而获得对摄影这个”20世纪的媒介”的全新的理解。
编辑推荐
透过摄影，这个世界变成了一连串互不相干，独立存在的碎片……
照相机分解了现实，使之成为可以操控的、暧昧不清的所在……
媒体评论
在听LEFT FM的音乐，在看LUO的文字，手边是顾铮的《城市表情》，却一直找不到王朔的《看上去很美》，电视里的《福贵》让我有去凑齐余华12本作品的冲动，午后，没有睡意，连表情也冷漠的厉害。我们都是信息的寄附品，而不是情感的。我喜欢在火车上阅读的感觉，那种蜷缩在局促的坏境中，去摩挲文字的温度。顾铮花八年写完的书，苛刻的就像是论文，甚至是排版和装帧，当然这是八年的连载，专栏的文章往往带有强烈个人主义色彩，这本书也是。都市的表情，每个摄影师在瞬间所体验到的快感在方寸的底片上显现，在摒弃形式的背后关于的内心的实质凸现，每个城市的细节在摄影师本人的体验中幻化出来，甚至有某种私密性。我想这或许也是我对于摄影有潜意识上面的喜爱，去静态的表达自己的真实地情感，在与平面细节的互动中用沉默的姿态宣泄。布列松，罗伯特?卡帕，戴安娜?阿巴丝是熟悉一点的名字，温习过顾的《当代摄影家告白》或许就更加有印象一点，我想Cinder会体验到比我更加深刻和战栗的感觉，是某种对于颠覆和叛逆。摄影不是器材的摄影，也并非如何背景虚化后产生的魔幻，而是对于现实平面的肃然起敬，当摒弃美学意义上面的构图和色彩之后，或许我们会体验到某种震撼，“决定性的瞬间”的印痕，底片背后的真实。顾在评论戈尔丁的“私人”纪实摄影时最后说到：要从她的照片中找出可以分享同一价值观念的基础已经不大可能，但是，这同时意味着一种理解、宽容和容忍的可能性的获得。昨天和狗狗聊天说到了Blog书写的小团体现象，小团体亦或是个人并非在宣扬某种特定的价值观念，如果用“固守”这样的词语或许更加准确，而在于边缘人群的影射或许用“颠覆”和“反叛”更加合适。摄影也是同样，在真实表情的背后是摄影家的自我体验，而并非特定价值观，而在于虚伪的真实，在这样的背后，观看者体验的是某种放大器，将内心下意识的共性体验无限制的放大，抑或悲伤，抑或癫狂，抑或愤怒，无论如何他们只是看到了某个表情后无端的反应，和价值观无关。《福贵》和《活着》也是某个表情，余华看的太透了，以至于赤裸裸的令人无法接受这样的真实，在他的文字里面摒弃了爱和恨，情与仇，把那样透鲜的生命呈现在面前，然后老去。在看电视剧《福贵》时候我一直在淡忘小说《活着》的叙述简洁，电视更像是丰腴的女人而小说是精瘦的汉子。余
目录
摄影与都市（自序）
旧巴黎影像百科的编纂者——欧仁·阿杰
新兴纽约的观察者——阿尔弗雷德·斯蒂格里茨
为都市人造像——奥古斯特-桑德
夜巴黎的闯入者——布拉塞
1930年代的伦敦众生相——比尔·布兰特
一个先锋艺术家眼中的莫斯科——亚历山大·罗德钦科
巴黎“惊异之美”的炼金术师——曼雷
纽约的“肖像摄影师”——贝雷尼丝·阿波特
照亮“裸城”纽约的阿拉丁神灯——维基
从马德里到武汉——罗伯特·卡帕
纽约地铁中的偷窥者——沃克·埃文斯
献给纽约“城中之城”的《哈莱姆文献》——阿伦·西斯金
巴黎的“决定性瞬间”——亨利·卡蒂埃-布列松
纽约街头的都会牧歌——海伦·莱维特
巴黎纽约“双城记”——安德烈·柯特兹
“丑陋”的都市现实——丽赛特·莫德尔
塞纳河边的”左岸之恋”——埃德·凡·德·埃尔斯肯
“布拉格诗人”——约瑟夫·休德克
在都市这个影像实验室里——哈里·卡拉汉
彩色的“大苹果”纽约——恩斯特·哈斯
现代都市生活的叛逆者——南·戈尔丁
“自然的眼光，偶然的真实”——罗伯特·弗兰克
纽约的“喧哗与骚动”——威廉·克莱因
与迷宫匹兹堡的影像格斗——尤金·史密斯
来自边缘的都市表情——黛安娜·阿巴丝
现代都市生活的荒谬图景——加里·维诺格兰特
捡拾都市中的自我——李·弗里德兰德
都市：“照片的海，照片的森林”——森山大道
作为风景的现代都市——托马斯·施特鲁特
世纪末东京物语——荒木经惟
早熟的都市摄影大师——张才
上海街头的梦游者——陆元敏
既是上海的，又是中国的——罗伯特·凡·德·希尔斯特
沉默的饶舌——朱浩
“格是阿拉格上海!”——“鸟头小组”
超级异托邦与摄影的“空间转向”——曾力
新版后记
参考书目
书摘
旧巴黎影像百科的编纂者——欧仁·阿杰
1920年11月的某一天，时任巴黎历史博物馆美术部长的保罗·莱昂收到了一封由一个叫欧仁·阿杰（Eugene Atget，1857—1927）的人寄来的信。
在这封信中，阿杰这样告诉莱昂：
在过去20年里，出自一种难以抑制的强烈愿望，我一直以8×10英寸规格的干版底片的形式，把收集记录从16世纪到19世纪为止的存在于旧巴黎街头的所有杰出建筑物的照片作为自己的工作。这些照片还包括了旧旅馆，深具历史价值、引发人们好奇心的房屋，优美的门厅与大门、门心板、门缘，以前的喷泉，各个时期的楼梯（木制的或是铸铁制的），以及包括巴黎圣母院等在内的巴黎所有各教堂的内景（全貌与细节）。这一艺术与记录的庞大收藏现在终于完成了。因此，我可以如实相告：我已经拥有了整个的旧巴黎。
的确，为人一贯谦逊的阿杰有充分的资格出此豪言。对巴黎，对历史。
阿杰在此信中向莱昂推销的照片有两个部分。第一部分名为《古巴黎的艺术》，共有1053幅照片；而第二部分的《如画巴黎》则由1568幅照片组成。当然，这些照片并不是阿杰在过去20年里所拍摄的旧巴黎照片的全部。作为一个以摄影为谋生之道的旧巴黎的影像收集者，阿杰对向适当的客户推销自己的照片之道早已烂熟于心。
……
北京市公安局丰台分局备案编号：1101080539 
